天堂影院

俩个演员倒是不让人反感。奇幻设定并不代表剧情可以悬浮，男主就像是一个虚幻缥缈的精致的装饰品，依附在女主的需求上，但是又不知道他的生活和需求是什么，天乩之白蛇传说每天在自己的屋子里看书弹钢琴就行了。

补标：全程都在想，为什么男主角演农民，去砌砖、割麦子、喂驴、掰苞谷都那么真实？和女主角海清的隔膜、羞涩、心疼也自然。映后才知道这是导演的姨夫，普通话都不怎么会说。已经很久很久没在大荧幕上看到农村生活了，两个被忽视的弱者相依为命，土地上四季轮回的质感让人沉静。故事和现实多少隔了一层，像个贫穷版的乌托邦，导演这个故事终究没忍心“狠”下去。（2.21看的，散场被闭幕式交通管控搞得几小时回不了家）

因为是原班人马，所以剧情、角色、插曲以及很多细节都有比较顺滑的承接和对应，时隔三年看到凤南小队有了一个圆满的落幕（虽然有点强行圆满的感觉），作为曾经被剧版治愈过的人，还是开心的。只是没想到这个项目会做得这么纯粉丝向，107分钟电影还要三个人循环穿越，基本放弃了非剧粉的体验感，对于普通青春爱情片受众来说可能会看得有点累。剧版的穿越方式更有新意一些，天乩之白蛇传说是跨越漫长岁月的灵魂相吸，影版的底子更像传统的罗拉快跑。因为有陆资拍摄所以必须新加一位大陆男主角，主创已经尽量做到让金世佳的角色融入了

我很少提前给没看完的节目打分，但我不得不用这个低分表达我的愤怒。多的这一分是因为思文回归的勇敢。本来非常期待，结果就看到了小鹿被淘汰这个明显到极致的剧本。你告诉我这个拉宏叫可爱？尴尬到爆炸好吗！小鹿这一段不值得补上周迅那一灯直接晋级？？？太扯了。为了流量真的没底线。

把潜伏放到三国时代有什么意义，一帮穿古装说着现代大白话的人。看了四集，当历史正剧看吧，三国背景虚的很，这个架构可以放在任何朝代；当谍战剧看吧，全都是民国谍战剧老套路，天乩之白蛇传说没有新鲜的内容，看着觉得无趣。

大鱼大肉吃多了，灯红酒绿看多了，难得吃这咸菜配稀饭，鲜美得不得了啦？？？太阳底下无新鲜事，比这惨的是每天都在发生。

可能这几年现实比剧还要残酷。显得剧都没有那么残忍了。比如塔LB政权下的黑罩妇女，比如美国那个原教旨教会发生的事情。整个故事最可怕之处就是以前和现在两个状态会交叠进行，你看到那些被人当奴隶一般剥削的女人，墙头上到处是吊死的男人你以为那是冷战年代。闪回的记忆提醒你。这一些人曾在文明自由平等的国度里生活过，她们最先被开始要求生育，然后停止工作，天乩之白蛇传说最后不许外出。。。再然后。。极端的基列国就出现了。。。

为啥满仲勋不导了啊？换了制作组和导演后确实水平下降了太多，人物画面崩了，比赛节奏和内心戏很多都很乱，可惜了原著和前几季的优秀制作。

以孩子的视角去观察佛罗里达这个贫民窟里紫色的魔幻城堡，你会发现仰视镜头看到的这个世界更加宽广，摄影绝对是一大亮点，童话般的色彩，孩童眼中这个残酷的世界没有想象的那么糟糕，一墙之隔的迪士尼乐园，那些绽放的烟花，天乩之白蛇传说似乎触手可碰但却遥不可及。最后小女孩奔向心心念念的迪士尼乐园既梦幻又残忍

实在是太久没看纪录片了，没想到野生动物也会这么通人性，大自然处处都神奇，想起来微博上要抱抱的动物们

自其首部长片便开始关注程伟豪，一个将各种类型元素把玩娴熟，对黑色氛围重度沉迷，又有着极强社会观察的华语类型新星。对西方奠基经典和新近崛起的南北亚题材风貌精准吸收的同时，也同样做到了如韩片般高度的本土化翻新，都市传说（“红衣小女孩”）和八卦罪案（“目击者”），敏锐的创作弹性与适应性激发了浓烈的乡愁似的泥土或雨水气息的浸入亲近感。本片中的科幻元素，即是原著本体，又是对大陆市场的灵活应对，“灵魂寄宿”这一唯心母题被巧妙保留的同时又引发了关于科技伦理学的朴素思考，并在这个基础上破天荒的实现了与同性议题的合理黏连与对话，在大陆算做戏法，在台湾又是对时势的呼应。而剖开这些，最后的核心仍是普世情感，这是超脱出B级刺激获得感性影像的关键，天乩之白蛇传说不再如过去那样灰暗，一段超越性别和生死的安魂曲，爱之痛中是生命的温存。

导演的自传体电影中，我最喜欢的是阿莫多瓦的《白洁在宾馆被赵振连玩三天 》，其次就是这部《一二三四在线观看视频韩国 》。和以往索伦蒂诺那种华丽的高度形式化的拍摄方式不同，这次他褪去了所有缥缈浮夸的修饰辞藻，戏谑的姿态转而化为了平易近人的温柔。索伦蒂诺回顾了他的少年时代，关于故乡那不勒斯、父母家庭、性启蒙、还有马拉多纳的巅峰时刻。任何时候当一个创作者愿意毫无掩饰的表露自己内心深处最柔软、最脆弱的那一面，并一层层剥开给观众看，这都是令人敬佩的。或许到了某一个年龄，这些大导演都以某种方式开始回顾自己的一生，坦诚的面对自己。