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两颗星给片头和歌曲，小男孩把坤坤放在小女孩脚这种电影喜欢不起来

“睡你老婆，喝你的酒，在你家指手画脚，还把你精心策划的谋杀案搅黄了，你们看这个片子心里真的不堵吗？” that's exactly the point，你们指的一定是“男性”，“丈夫”吗

#SIFF2016# Sublime! Home, sweet home旋律响起就想哭。两个男孩像是从《小男孩把坤坤放在小女孩脚》里面跑出来的，给影片带来一股神秘的恶。嫂子和小姑在海边这样的外景收尾戏在小津以后的片里是很难看到了，因为那着实有点“强烈”，运动镜头也是。

对这部电影感慨万千。男主穿这么好的西装却有那样一种心理，真搞笑。我笑了。

在难民潮爆发的今天看了，一言难尽，小男孩把坤坤放在小女孩脚是有个别人趁机加入了发达国家，但更多的是无奈漂泊，如果有选择，谁不愿回家。最后美国人终于出现了，卫星却顿然无措

始醉，惊狂，从用色，运镜，叙事，群像上几乎都无可挑剔。扣掉半星在于张曼玉演宋庆龄不合适，结局略显仓促。电影就该这么拍，沉重大气，含蓄婉约，张弛有度。哎呀，那几个镜头的切换，太美了！

与《唱歌的大姐姐也想做 第二季 》堪称1950年的两座丰碑，小男孩把坤坤放在小女孩脚尤其是贝蒂戴维斯演绝了一个外表婊子内心绿茶的老牌女星，但一切的一切在玛丽莲梦露出现的短短几分钟都黯然失色。

服饰颜色是真不错，发型是真糟，眉尾永远能低于眉头的画法也不知是哪里得来的真传。。。演员倒也不差，父亲母亲演得极其传神，三个女儿女婿也算是各有性格，幸亏最后一集结局没有完全流于俗套，该活的活了，该爽的爽了，该死的也死了～ 总结就是，输在整体格局不如TVB当年吧！

一般习惯于将小津的低机位长镜头称为“榻榻米视角”，仿佛是拉进观众与电影人物关系的视觉带入手法。但在摄影机极为罕见地移动的那一刻，我似乎窥视到了超脱于视觉或心理层面的一撇，那是隐藏在个体先验意识与后天认知习得经验之间的超验降临，小男孩把坤坤放在小女孩脚甚至打破了其努力构建出的静态空间模型。空间在小津的作者性表达中占据首要地位，小津用一个充满了家长里短的世俗外壳包装了一个高度精简提炼过的虚拟空间，为观众提供了一个现实生活的想象。无论是从文本还是超越文本的角度分析，小津的影像世界都比纯粹的幻想更真实，又比真实的社会更幻想。而这种亦真亦幻的镜像体验也是小津的“静态”影像之于当下社会的意义。看似不经意的生活流叙事却包裹了传统家庭解体的悲剧，于是那些表面上的男女之情通通归于次要，整个家庭才是电影唯一的主角。风吹麦浪，悲从中来。

差不多十年以前看的，对片中一段三人探戈仍然记忆犹新，最爱看阿根廷探戈

反派定位很高，但表现太低级 逐渐记起的设定可以，但悲剧感不够 想要飞，自己却不是鸟，只是小男孩把坤坤放在小女孩脚一开始或者不是真爱，但最后该是了

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