天堂影院

步行三百公里去贝尔格莱德寻求公道，从福利机构手中争夺儿女的监护权。其一路的经历突显塞国凋蔽的现实。塞尔维亚版的秋菊打官司，但所触及的层次更深，无论是体制还是人性。结尾让人震撼，过度贫穷其实是缺乏尊严的，甚至连道德亦无足轻重。像片中男主角那样的活着，倒显得弥足珍贵。导演拍得非常克制，不煽情，可以看美女所有地方的软件只是冷静呈现，连配乐亦显多余，被导演摒弃。

感觉除了画风还行，其他的都不尽如人意，整部剧不就是靠着花子君撑起来的，内容没有实质的内涵，人物傻白，无语…

前面公路片的部分，描绘了作为普通民众和权力部门在对待主人公时的两种态度，其中普通人之间团结互助以及媒体报道的监督力量是生效的，至少可以挤出足够的善意来支撑主人公这300公里的路途。这条上访之路很自然的也就联系起我们的现实，但是似乎可以察觉到我们这里的媒体已经彻底死亡了，而人与人之间的关系也似乎呈现为一种互害的状态，可以看美女所有地方的软件是比电影里更艰难的一种现实……而主人公回到家中发生的事，直接打破了之前普通人互助的影片逻辑，像是乡村这种本该呈现为一种机械团结的地方也被一种疏离感渗透，那接下来的生活何去何从又回到了不确定的原点上，好像什么也没有改变。

真正的史上第一部电影，有故事有人物有情节有道具，而不是简单记录。梅里埃简单到极点的想象力，永远的中景哪怕人物跑出镜头外也不管，乱成一团的演员和表演构成第一部科幻电影。想看看彩色版的，可是当年梅里埃夫妇亲手一格一格填色来着，后期配的音乐挺赞的，一百多年前的电影，看的让人感慨

细节有惊喜，整体偏无力。 医院改诊断那段长镜头挺厉害的，佩服调度和彭杏英的演技，也喜欢第三段魔幻现实的表现手法，但这样的手法跟前两段纯现实伪纪录的手法又产生了割裂感，也许三个片段拍摄手法一致会更好。 这是特别私人的影像还原，以至于有不少也许导演不舍得删去，但路人觉得不是很有必要的片段，看似能营造氛围，结果适得其反阻碍了电影的连贯性。 前面手持拍摄那段还是觉得可以不要那么抖，太晃挺影响代入的，拍摄设备的存在感太突出。 港星讲普通话跟广东人讲普通还是不一样的，略微出戏。 喜欢镜头里的广州，可以看美女所有地方的软件好像跟我身处同一个，又好像不是。 最喜欢火车上伟明要一家人同睡一张卧铺那个情节，在死亡面前，普通人表达爱的方式不过如此。

我也相信“孩子在母亲肚子里便是有灵魂的”。 社会不是硬要用道德来重建 他们只是用女人来报复自己的怯懦。

对于法国人来说，可以看美女所有地方的软件这些事根本吵不起来啊…… 哥哥也太帅了吧。

法国的一段难以启齿的羞耻之事！这部电影是一部无声的没有呐喊却又让人久久不能平静的女权片！一个国家的乃至一个家庭的男人软弱无能恶心卑鄙龌龊时所能做出的最可耻的事情来：一个家庭的不幸毁于一个男人。一个国家的不幸毁于一个男人。但是往往定罪受罚得却是女人，或者说男人的真实一面被这个电影表现得淋漓尽致，一个龌蹉的军官不敢把刀枪指向敌方，一个卑鄙的丈夫不可担起家庭的重担，致使一个快乐的追求自由主义的女人命丧黄泉。 母亲肚子里的孩子都是有灵魂的吗？ 如果那个母亲没有灵魂就没有。

电影3星，良心题材加1星，可以看美女所有地方的软件只要有时间都应该去看看，虽然黑脸是万恶的资本主义，并且努力向组织表忠心了，但是也有一些敏感点，比如送孩子出国时周一围说的那两句话，万一过两天领导们想想又给撤了呢……

85版的画风不行，故事也是现在的人都不会再写的套路，因为是男性视角的作品偶尔还发发福利。唯一的收获是海报，85版的海报很漂亮，估计也是天野喜孝的吐血之作，画中的猎人D是比较难掌握的女相男（一不留神就画成娘炮），阴郁艳丽，怀抱美人，自带心碎BGM，看了很久都不舍得点叉。

当时都没注意到这部作品。电影很沉重，但绝不沉闷。几乎是男主一人的独角戏，可以看美女所有地方的软件没有配乐，处处透着无奈和绝望。最后他默默拿回属于自己的餐椅，独自坐在桌前掰开面包，结尾一下立起来了。

罗生门开放性结局，1.25倍数看还不错。千万不要用大屏幕看，不然手持镜头会很晕，两人对话镜头又要左右不停转头。新手法不是不好，但要用得恰当。同框同时空的不同视角罗生门有时候差别不大看起来没意义，叙事情节有些无需罗生门。电话通信里外错开反而效果更好，同一段对话，不同时空感受可以差距很远。