天堂影院

我知道李光洙演了一个弱智，但没想到他可以演得这么好。看着他在人群中无助的样子，感觉像一只鹤自卑的站在鸡群里。不论如何，作为综艺出身的李光洙，他浑然一体的傻白甜人设真的太深入人心了。印象最深的一幕是他从家里出走迷了路，看见路边的废弃超市手推车 一路推着回到了福利院。推着手推车的感觉和推着轮椅的感觉是一样的，日本公与熄中字电影这样能给他安全感。他回到正在拆迁中的福利院，他躺在废墟里一张勉强搭起的小床上嚎啕大哭。那一刻，我几乎想要冲进荧幕里去救他。

社会议题→喜剧→纯爱→恐怖→科幻 法国人别洗了骗姐妹可以别把自己都骗了 你那难民真过那么好你还拍这 反正给了钱也得到了美好的爱情就不存在剥削和压迫了是吧 真有你的六十块钱给我看这

画风并不吸引人，反而是里面那些六七十年代美国的片段和记忆，尤为珍贵，日本公与熄中字电影好像一切都距离未来很近。其实中国也有过这种时期，那是八十年代。

镜头对准的不是佐和，而是佐和参与的生活，佐和作为参与者的立场是模糊的，她没有介入，也绝非旁观，在我看来，佐和正是本雅明笔下那个“在城市街头闲逛的游荡者（flaneur）”，漫无目的地观察，然后等待评价，她的体验和感知方式也都是经验主义的。佐和的参与一方面弱化了自己，更多时候她只是工具性地充当着观众的“眼睛”，却又不自觉地暴露吟游诗人的孤傲浪漫，另一方面她借用交流的形式强调着切身的重要，她“先验”地将观众的体验并入自身，却不告知体验路径，任由观众纵情揣测/“游荡”——如果说电影是迷宫的话，佐和就是迷宫的入口，她收集到最复杂最纯粹的感受，给予最本能最简单地宣泄和诱惑，像是在安抚，也像在超度。

根据真实故事改编。福利院里肢体残疾一级男与智力障碍一级男的伴生式友谊，其实两个人童年的部分更好看，贪杯又四处找钱的神父，那段走钢丝式的婚礼祝福其实也是说给两兄弟听的，全片在视觉上比较怀旧，日本公与熄中字电影是本世纪初那种固定机位的卡通配色风，而童年部分节奏比较跳跃，配合几个第一人称镜头和抒情空镜头，带出回忆中怅惘的感触。成年后的剧情编排的不对，一开始由福利院唯一头脑好使的大哥申河均负责赚钱的戏码，还透露出一些韩国对弱者倾斜的政策背景（普通人求职升学什么的，义工经历都是有帮助的），但之后李光洙参与游泳比赛、申河均与李光洙母亲争夺监护权的戏码，始终看上去都是申河均在依赖李光洙的照顾，这根本撑不起本片“弱者要互相帮助才能生存下去”的主题。而参与游泳比赛的目的从赚钱到弥合兄弟关系，动机展示的都比较模糊，转变的也很突兀

4.5 是枝裕和最厉害的地方就是准确把握每一个成员幽微隐秘的情感，在情感下面是冷峻的社会批判，这是他超越其他家庭片作者的地方

洪金宝有点应付，哪怕拍七小福也行啊。任达华的段落类似《日本公与熄中字电影》。

压抑，深刻，挺好的抗日神剧，谢君豪演技没话说，女主拉低智商，编剧非常会写。

婚姻/自由—威权/自由，两组话题融在一起，举重若轻。“有了自由又如何，自由了你就知道要去哪儿吗？”“勉强自己和一个不爱的人结婚，日本公与熄中字电影是不是也算假结婚？”

毒师宇宙终于画上了最后的句号，老白和小粉的戏份的确不是突兀的客串，律师的故事同样精彩纷呈 但我讨厌这个结局，仅此而已

长镜头很有意思，长镜头后的那句“自己人………”更有意思，日本公与熄中字电影尤其是配合各自身份。

主题先行，选题很有现实意义。除此之外，这片子真是太乏善可陈了。