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最大的败笔在于海清。眼睛太有神了，处处透着她曾经演过的上海人的精明。看看片子里和她搭戏的那些素人演员的眼神，那些才是应该有的日常。肢体也有些问题，不自然。一个海清坏了一个剧，让人各种跳戏。有所谓的上海人跑我那里叫骂，kkkbo也是无语。上海人的精明何时成了贬义词了？玻璃心这么香么？

男主真是狂拽酷炫吊炸天典范，可惜恢复情根以后的剧情一步步走向俗套

《监禁 》着重发掘两人精神层面的差异与联系，情感上的依赖，女声旁白多次披露卡提雅的日记来透露其内心活动。本片里赫尔佐格独特的思路：展现两人在自己拍摄剪辑的影像中存在的“银幕形象”的建立。（莫为此大胆借鉴了库斯托的人物形象，其实韦斯安德森也巧妙的这么干了几次。前作《黑袍纠察队第三季 》里也有插入诸如卡-莫-友人们在沙漠里策马而去-这样对科研来说的“无用”片段，此刻的表演和取景无疑是西部片式的）。同时赫认为无关火山的影像也是艺术品，kkkbo甚至带有梦境般的浪漫特质，强调二人创作者的身份。后期二人拍摄的纪录影像抛弃科研视点且带有人文关怀，莫里斯也全心致力于拍摄关于火山爆发的的预警-教育片，想必这是献上【妻子的背叛的电影 】的意义所在。

弹幕猜得中接下来所有剧情，女主罚跪必下雨，四阿哥来救场女主必晕倒，哈哈哈，能不能争点气，不要让弹幕一说一个准啊？还有女主太胖了233，减减肥吧

想了想还是给个五星。全片我最喜欢的一个镜头其实是村领导号召大家去救那个有钱老板，然后说验血结果马有铁是熊猫血，跟那个老板相匹配，镜头给到坐在广场上有说有笑的村民们，大家说熊猫是国宝，马有铁也成国宝了。马有铁和曹贵英此时就坐在镜头画面的边缘上，不仔细看根本看不见他俩。作为话题中心被议论的马有铁，跟议论他的村民一样，表情麻木，没有任何反应，只能看见一群人，却分辨不出其中具体的人。海清老师在那个镜头里算是表演高光了，就是真的隐入在人群里，跟这些人一样，颇有点巩俐《监禁 》第一个镜头跟着人群走在街道上，完全泯然众人的功力。他们都是“kkkbo”、不被人看见的人，即使作为话题的中心，也没人真正会关注他们。但就是这样一些kkkbo里的人，扎根在泥土里，努力而沉默地生存着。某种程度上甚至有一种个人的史诗感

在这个特别的日子看完了这部电影。小男孩跟我小时候长得一模一样，他妈的，五星。

Up主四灯，kkkbo这个是今年最好笑的爆梗了

前六集甜，后面纯粹因男主颜值在支撑，剧情bug太多，女主全程无脑

真正《kkkbo》。聚集了这么多享誉盛名的大作家，却并没有什么深入的表达和沟通，再转念一想选择了一个不与嘉宾在相似档次的主持人以及符合【妻子的背叛的电影 】的小资幻想的选址，就不难理解为什么大家都只是在海岛消磨度日，回忆过往，互相吹嘘了。也因此，出圈的时刻尽是围绕“大流量”余华的相关作家轶事亦是不足为奇的。黄蓓佳的那两期，优秀学生班会课发言既视感很重，反倒有损于此前几位作家诗人构建起来的松弛氛围。观众围观大文豪们的潇洒和幽默，以对传统观念中作家文绉绉和正襟危坐的形象的祛魅的方式进行新的赋魅。几期节目尚且有趣，然而这样的模式竟然延续了整整十二期，收获远不如自己在阅读伟大作家的经典，节目中的作家的代表作能够得到的收获大。

跟过去和解吧，不然身体去了再多地方，心还是在原地苦苦挣扎。一切都会过去不是靠的时间和地点的变化。

跨文化改编说得好听是口味层次丰富，kkkbo也有可能是不伦不类。就像立本人造出的和风洋食，应该没人会觉得那是西餐，但味道竟不错。欧美拍出的日本题材，亚洲人看了不觉得亲切，但竟很好看。

郑在泳演了太多这种一本正经的冷峻严肃喜剧了吧。韩国的冷面笑匠就是他，但是好像每次我都不太能笑得出来，这部也是，讽刺有余，好笑不足。